Pocas veces un director ha propuesto tantas maneras de mostrar la pintura en el cine: citas, «tableaux vivants», artista frente a su obra, desfile de lienzos en un pasillo de la memoria, pesadillas. Todo ello con el fin de sumergirnos en parte solamente en la mente poderosa de Goya. En este texto trato de comprender los pasos seguidos por Carlos Saura para hilvanar un relato poco conforme con las estructuras habituales para dar rienda suelta a su creatividad y de establecer filiaciones y diferencias con otras muestras de «cine y pintura».
Algunos apuntes acerca de la relación en el cine contemporáneo entre voz y erotismo.
Una reflexión sobre el «amor loco» o cuando enloquece los personajes de Claude Chabrol se sienten cautivos e impulsados a cometer «locuras».
