Mais il est un autre versant de son oeuvre plus apais\u00e9, non moins intense pour autant, et peut-\u00eatre moins appr\u00e9ci\u00e9. A l\u2019oppos\u00e9 des fresques historiques du r\u00e9alisateur quatre films se nourrissent d\u2019une esth\u00e9tique du fragment o\u00f9 tout s\u2019exprime en pointill\u00e9s sur un ton de murmure. Le talent du cin\u00e9aste pour la musique de chambre s\u2019exprime au mieux dans Le Bois de bouleaux <\/em>(1970), Les<\/em> Demoiselles de Wilko <\/em>(1979), Tatarak <\/em>(2009), tous trois \u00e9crits par Jaroslaw Iwaskiewicz (1), et\u00a0 Chroniques des \u00e9v\u00e8nements amoureux <\/em>(1986).\u00a0 Comme si Wajda s\u2019occupait \u00e0 d\u2019apparents menus travaux dans l\u2019attente de futurs vastes ouvrages.<\/p>\n L\u2019obsession d\u2019un pass\u00e9 parsem\u00e9 de r\u00e9miniscences parcours ces films. Chateaubriand \u00e9crit\u00a0: \u00ab\u00a0Je fus tir\u00e9 de mes r\u00e9flexions par le gazouillement d\u2019une grive perch\u00e9e sur la plus haute branche d\u2019un bouleau. \u00c0 l\u2019instant, ce son magique fit repara\u00eetre \u00e0 mes yeux le domaine parternel…<\/em> Quand je l’\u00e9coutais alors, j’\u00e9tais triste de m\u00eame qu’aujourd’hui. Mais cette premi\u00e8re tristesse \u00e9tait celle qui na\u00eet d’un d\u00e9sir vague de bonheur, lorsqu’on est sans exp\u00e9rience\u00a0; la tristesse que j’\u00e9prouve actuellement vient de la connaissance des choses appr\u00e9ci\u00e9es et jug\u00e9es.\u00a0\u00bb <\/em>(2)<\/p>\n Cette m\u00eame sensation \u00e9treint les personnages d\u00e9sireux de retrouver leurs racines avant qu\u2019il ne soit trop tard. Tunia, l\u2019une des demoiselles de Wilko, dit \u00e0 Wiktor (Daniel Olbrychski), le protagoniste, pourtant encore dans la force de l\u2019\u00e2ge : \u00ab\u00a0pourquoi parles-tu toujours du pass\u00e9\u00a0?\u00a0\u00bb Dans le m\u00eame film Wiktor\u00a0 trouve un soir son oncle assis seul dans un salon o\u00f9 il vient, dit-il, pour se souvenir. Le vieil homme dit avoir \u00e9t\u00e9 heureux, assez pour avoir v\u00e9cu longuement, mais cette oscillation entre l\u2019app\u00e9tit de vivre et la contention amoindrit la volont\u00e9 de tous les personnages. \u00c0 l\u2019inverse des films historiques du metteur en sc\u00e8ne o\u00f9 elle est souvent tendue \u00e0 l\u2019extr\u00eame. Cette hantise du souvenir n\u2019\u00e9pargne pas non plus Boleslav (Daniel Olbrychski encore dans Le Bois de bouleaux<\/em>) qui n\u2019a de cesse de se tourmenter car son \u00e9pouse d\u00e9funte en aimait un autre. Sa douleur est telle qu\u2019il ira jusqu\u2019\u00e0 soumettre sa fille Ola \u00e0 un interrogatoire cruel et sans issue afin d\u2019obtenir d\u2019elle la v\u00e9rit\u00e9 concernant l\u2019infid\u00e9lit\u00e9 de sa m\u00e8re.<\/p>\n Voil\u00e0 aussi pourquoi le motif du retour est au coeur de ces quatre films. Retour r\u00e9el vers la demeure familiale ou retour impossible vers une renaissance sentimentale. L\u2019enfance n\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre pas un paradis mais au moins autorisait-elle une promesse de bonheur. Au d\u00e9but de Chronique des \u00e9v\u00e8nements amoureux <\/em>Witold rencontre pour la premi\u00e8re fois dans un train un fant\u00f4me surgi de l\u2019avenir. Serait-ce lui-m\u00eame devenu vieux\u00a0? L\u2019\u00e9tudiant lui demande\u00a0: \u00ab\u00a0Qu\u2019est-ce que la vie me r\u00e9serve\u00a0?\u00a0\u00bb Cette question habite les personnages, convaincus d\u2019avoir men\u00e9 une vie en friche dont le sens leur \u00e9chappe. Ils pourraient dire, comme Adam Zagajewski . \u00ab\u00a0Vivre, c\u2019est trahir ce qui il y a en nous de plus pr\u00e9cieux (…) c\u2019est \u00eatre en dessous des valeurs, en dessous des exigences.\u00a0\u00bb<\/em> (3) \u00ab\u00a0Trahir\u00a0\u00bb consiste dans ces \u00e9l\u00e9gies \u00e0 n\u2019avoir pas v\u00e9cu des amours contrari\u00e9es ou naissantes, \u00e0 avoir renonc\u00e9 aux id\u00e9aux de jeunesse r\u00e9sum\u00e9s dans l\u2019exhortation de la m\u00e8re de Witold\u00a0: \u00ab\u00a0Tu seras un grand savant, un grand m\u00e9decin, tu soigneras les riches et les pauvres. Tu seras le meilleur\u00a0\u00bb Meilleur n\u2019est pas \u00e0 prendre ici dans un sens comp\u00e9titif mais signifie plut\u00f4t r\u00e9unir les plus louables qualit\u00e9s morales. Dans Les Demoiselles de Wilko <\/em>Wiktor assume avoir \u00e9t\u00e9 un l\u00e2che, pour \u00eatre pass\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de sa vie, mais il ne change pas pour autant. Le retour\u00a0 \u00e0 Wilko ne lui aura pas permis d\u2019\u00eatre emport\u00e9 par un \u00e9lan vital. Au contraire, cette deuxi\u00e8me opportunit\u00e9 manqu\u00e9e, notamment avec Tunia, \u00e9teint \u00e0 jamais son go\u00fbt de vivre. Juste avant son d\u00e9part d\u00e9finitif il confie \u00e0 la \u00ab\u00a0demoiselle\u00a0\u00bb qui l\u2019accompagne jusqu\u2019au bac\u00a0: \u00ab\u00a0Demain ce serait trop tard, je ne pourrais plus partir.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/florealpeleato.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Tatarak.jpg\")
<\/a>Il en r\u00e9sulte un ton maladif, exacerb\u00e9 parfois par un lyrisme \u00e0 fleur de peau. Voil\u00e0 pourquoi la nature est si pr\u00e9gnante dans ces quatre films\u00a0: elle \u00e9voque l\u2019enfance que chacun des personnages veut retrouver. Tout, un brin d\u2019herbe, un cours d\u2019eau, un ciel voil\u00e9, tout les \u00e9meut et tout les blesse. Ils aiment \u00e0 danser seul (Le Bois de bouleaux<\/em>), \u00e0 se promener en bicyclette (Chronique des \u00e9v\u00e8nements amoureux<\/em>), en tandem (Le Bois de bouleaux<\/em>), ou en cal\u00e8che (Les Demoiselles<\/em>), \u00e0 pique-niquer dans le champs (Les Demoiselles, Chronique des \u00e9v\u00e8nements amoureux<\/em>), \u00e0 se retrouver avec l\u2019\u00eatre aim\u00e9 loin des autres (Le Bois de bouleaux, Chronique des \u00e9v\u00e8nements amoureux<\/em>). Ces films se d\u00e9roulent pendant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XX si\u00e8cle, c\u2019est-\u00e0-dire pendant l\u2019enfance et l\u2019adolescence de Wajda, si bien qu\u2019il sont autobiographiques en ce sens que les sentiments, non\u00a0 les \u00e9v\u00e8nements, ont \u00e9t\u00e9 vraisemblablement ressentis par le r\u00e9alisateur. Et cette nature verdoyante film\u00e9e telle un \u00c9den perdu est sans doute le paysage de son enfance.<\/p>\n