L\u2019audace tranquille du film repose en partie sur ce principe d\u2019association-dissociation. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, nous partageons les sentiments \u00e9prouv\u00e9s par les personnages, d\u2019un autre, nous nous en amusons. Qui peut croire un seul instant \u00e0 la sinc\u00e9rit\u00e9 de Marc (Lambert Wilson), le cynique directeur d\u2019agence immobili\u00e8re, qui chante peu avant la fin du film Je suis le mal aim\u00e9 <\/em>de Claude Fran\u00e7ois\u00a0? Certes, dans certains cas, il y a ad\u00e9quation entre la situation \u00e9motionnelle du personnage et celle d\u00e9crite dans la chanson. Cela se produit quand la volontariste et optimiste \u00e0 l\u2019exc\u00e8s Odile (Sabine Az\u00e9ma) chante pour sa soeur Camille (Agn\u00e8s Jaoui) R\u00e9siste <\/em>de France Gall ou quand apr\u00e8s avoir evinc\u00e9 un candidat pr\u00eat \u00e0 signer son contrat d\u2019embauche elle se dit \u00e0 elle-m\u00eame \u00ab\u00a0On a beau faire, on ne peut pas contenter tout le monde.\u00a0\u00bb<\/em> Mais dans la plupart des s\u00e9quences la distorsion ou exag\u00e9ration garantit notre plaisir. Lorsque, lors de la f\u00eate organis\u00e9e pour l\u2019emm\u00e9nagement d\u2019Odile et Claude (Pierre Arditi) dans un bel et vaste appartement, le timide Simon (Andr\u00e9 Dussolier) exc\u00e9d\u00e9 par son patron Marc l\u00e2che \u00ab\u00a0Quoi ma gueule, qu\u2019est-ce qu\u2019elle ma gueule\u00a0?\u00a0\u00bb <\/em>interpr\u00e9t\u00e9 par Johnny Halliday le rire du spectateur est assur\u00e9.<\/p>\n Le pari d\u2019On conna\u00eet la chanson <\/em>\u00e9tait qu\u2019il accepte un encha\u00eenement de chansons guid\u00e9 par l\u2019humeur et la fantaisie et qui ne soit pas une com\u00e9die musicale. Gr\u00e2ce aux liaisons \u00e9tablies par Bruno Fontaine quelques accords favorisent une meilleure \u00e9coute de chansons qui n\u00e9anmoins surgissent soudainement ce qui, loin d\u2019\u00eatre un d\u00e9sagr\u00e9ment pour le spectateur, augmente au contraire sa surprise. Bien s\u00fbr, Von Choltitz ne chante pas avec la voix de Jos\u00e9phine Baker, si bien qu\u2019\u00e0 partir de cette premi\u00e8re sc\u00e8ne Resnais peut nous convaincre qu\u2019Odile chante Voir sous les jupes des filles <\/em>d\u2019Alain Souchon, quand elle voit Nicolas avec une femme qu\u2019elle suppose \u00eatre sa ma\u00eetresse. C\u2019est-\u00e0-dire que la chanson immerge le spectateur dans une situation plus large que celle v\u00e9cue par le personnage\u00a0; peu importe alors l\u2019\u00e2ge, le sexe et le style de celui ou celle qui chante. Ce n\u2019est plus une chanson qui est sollicit\u00e9e mais l\u2019univers des chansons dans son ensemble et l\u2019on sait qu\u2019une vie pourrait \u00eatre r\u00e9sum\u00e9e par quelques m\u00e9lodies ch\u00e8res \u00e0 une personne.<\/p>\n Le spectateur s\u2019autorise \u00e0 interrompre le fil narratif pour cheminer parmi ses secrets cach\u00e9s dans une bo\u00eete \u00e0 musique personnelle. Qui sait, peut-\u00eatre y a-t-il des personnes pour s\u2019imaginer, comme\u00a0 Simon, gardes r\u00e9publicains ? Apr\u00e8s tout il n\u2019y rien d\u2019extraordinaire \u00e0 s\u2019identifier \u00e0 un personnage fictif ou r\u00e9el dont la vie nous fascine mais chanter Vertige de l\u2019amour<\/em> de Bashung \u00e0 cheval confirme que Simon a d\u00fb \u00ab\u00a0r\u00eaver trop fort\u00a0\u00bb, ce qui est d\u2019ailleurs le point commun de la plupart des personnages. Claude (Pierre Arditi) r\u00eave de dire \u00e0 Odile Je suis venu te dire que je m\u2019en vais<\/em> sans y parvenir et Camille s\u2019\u00e9vanouit parmi les \u00ab\u00a0chevaliers paysans de l\u2019an mil au bord du lac Paladru\u00a0\u00bb auxquels elle consacre sa th\u00e8se qui l\u2019obs\u00e8de au point d\u2019en parler d\u00e8s qu\u2019elle rencontre Simon ou Marc. Cette mani\u00e8re de \u00ab\u00a0r\u00eaver trop fort\u00a0\u00bb r\u00e9appara\u00eet tout au long du film. Parfois, et cela concerne Nicolas (Jean-Pierre Bacri), les mots dits par Alain Delon puis par Michel Jonasz annoncent Paroles, paroles<\/em> chant\u00e9 en duo avec Dalida et Je veux pas que tu t\u2019en ailles<\/em> afin de renforcer la tendance au soliloque du personnage.<\/p>\n On conna\u00eet la chanson <\/em>explore la m\u00e9moire individuelle mais aussi collective, le plus souvent familiale. Le film semble une malle oubli\u00e9e dans un grenier dont on sort des cartes postales musicales anciennes et r\u00e9centes. Rares doivent \u00eatre ceux qui connaissent par c\u0153ur la chanson rendue c\u00e9l\u00e8bre par Ouvrard dont l\u2019accroche est J\u2019ai la rate qui se dilate, j\u2019ai le foie qui est pas droit<\/em>, tant ses mots enchev\u00eatr\u00e9s d\u00e9fient notre m\u00e9moire, mais beaucoup ont entendu dans leur enfance durant un ap\u00e9ritif, une fin de repas ou une promenade \u2013 au moins pour les spectateurs moins jeunes, ce refrain ici associ\u00e9 au cours de trois s\u00e9quences \u00e0 l\u2019hypocondrie de Nicolas. Aussi peu nombreux sont, pouvons-nous supposer, ceux qui connaissent les couplets de la chanson de Maurice Chevalier dont tout le monde ou presque retient le refrain\u00a0: Dans la vie faut pas s\u2019en faire, moi je m\u2019en fais pas…<\/em> Resnais pousse plus loin ce go\u00fbt de la chanson d\u00e9su\u00e8te qui \u00e9voque le music-hall lorsqu\u2019il filme deux sc\u00e8nes entre Camille et Marc inspir\u00e9es par des chansons des ann\u00e9es trente. Camille demande \u00e0 son fringant pr\u00e9tendant\u00a0: \u00ab\u00a0Que dit-tu de mon d\u00e9collet\u00e9, de ce grain de beaut\u00e9\u00a0? Et mon dos\u00a0?Et ma peau\u00a0?\u00bb<\/em>. Cela semble un ant\u00e9c\u00e9dent comique de la sc\u00e8ne d\u2019ouverture du M\u00e9pris <\/em>dans laquelle Brigitte Bardot demande \u00e0 Michel Piccoli s\u2019il aime son corps. Godard s\u2019en serait-il inspir\u00e9 pour la d\u00e9tourner\u00a0? Cette impression de bien commun l\u00e9gu\u00e9 \u00e0 notre insu est confirm\u00e9e par la bri\u00e8vet\u00e9 des extraits pareils \u00e0 des \u00e9clats du pass\u00e9 autant que par le fait que parfois une chanson semble dans \u00ab\u00a0l\u2019air du temps\u00a0\u00bb. Lorsque Odile allume la radio de sa voiture nous entendons Dans la vie faut pas s\u2019en faire <\/em>reprise tout de suite apr\u00e8s par Marc. Un peu plus tard, Camille chante Je m\u2019en fous pas mal <\/em>puis une radio \u00e9met la m\u00eame chanson interpr\u00e9t\u00e9e par Piaf. L\u2019\u00a0\u00ab\u00a0air du temps\u00a0\u00bb c\u2019est aussi ce patrimoine partag\u00e9 qui remplace proverbes et dictons de jadis. Non, je ne regrette rien<\/em> dit sans y pr\u00eater attention\u00a0 une jeune femme aper\u00e7ue dans un restaurant. La chanson n\u2019appartient \u00e0 personne et la plus grande gloire de ses auteurs est d\u2019\u00eatre oubli\u00e9s au profit de l\u2019anonymat enviable des bardes. Comme si la chanson avait remplac\u00e9 la po\u00e9sie dans l\u2019imaginaire collectif, et peut-\u00eatre est-ce le cas. Gainsbourg pouvait citer les \u00ab\u00a0sanglots longs\u00a0\u00bb de Verlaine dans Je suis venu te dire que je m\u2019en vais <\/em>mais aujourd\u2019hui Gainsbourg est plus souvent f\u00eat\u00e9 que l\u2019auteur des Po\u00e8mes saturniens.<\/em> Parfois la chanson s\u2019invite au m\u00eame moment dans plusieurs vies en quelque sorte \u00e0 l\u2019unisson.\u00a0 Avant la soir\u00e9e qui aura lieu chez Odile Lalande qui vient d\u2019acqu\u00e9rir l\u2019appartement que lui a vendu Marc cinq des six personnages principaux se pr\u00e9parent dans leur salle de bain (Simon, Camille, Odile, Marc, Nicolas, seul Claude manque \u00e0 l\u2019appel) et chantent tour \u00e0 tour Ce soir je serai la plus belle.<\/em> La culmination de cet effet d\u2019appropriation collective d\u2019une chanson appara\u00eet quand Claude commence \u00e0 chanter \u00c7a (c\u2019est vraiment toi) <\/em>de T\u00e9l\u00e9phone puis se place au centre d\u2019un groupe d\u2019invit\u00e9s qui r\u00e9pondent en choeur.<\/p>\n Il est un autre signe des temps qui traverse le film\u00a0: \u00ab\u00a0Ah, mon Dieu, que c\u2019est emb\u00eatant d\u2019\u00eatre toujours patraque\u00a0\u00bb<\/em>, chantait Ouvrard. Aujourd\u2019hui nous parlerions de mal-\u00eatre, d\u2019instabilit\u00e9 \u00e9motionnelle, de d\u00e9pression. Camille d\u00e9couvre avec tristesse \u00eatre sujette \u00e0 une l\u00e8g\u00e8re d\u00e9pression, Simon, courtis\u00e9 depuis quatre ans par l\u2019angoissante visiteuse, croit la rassurer en lui disant que malgr\u00e9 tout les bons moments ne manquent pas. Au cours de la m\u00eame soir\u00e9e Nicolas dit \u00e0 Simon \u00e0 propos justement de Camille\u00a0: \u00ab\u00a0Elle est bien cette fille, je savais pas qu\u2019elle allait si mal\u00a0\u00bb<\/em> Une telle \u00e9quation revient \u00e0 dire\u00a0: aller bien de mani\u00e8re \u00e9vidente, presque ostentatoire, est de mauvais go\u00fbt et d\u00e9plaisant. Voil\u00e0 l\u2019une des raisons du succ\u00e8s du film, d\u00e9peindre notre grisaille avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Nicolas rencontre son \u00e9pouse (Jane Birkin) \u00e0 la gare\u00a0et elle lui dit: \u00ab\u00a0Pourquoi tu veux faire croire \u00e0 tout le monde que tu ma\u00eetrises tout\u00a0?\u00a0\u00bb<\/em> Derri\u00e8re les \u00ab\u00a0m\u00e9duses\u00a0\u00bb de l\u2019\u00e9cran, \u00e0 certains \u00e9gards proches des flocons de l\u2019Amour \u00e0 mort<\/em> et de la neige qui assoupit Paris dans Coeurs<\/em>, se glisse un flottement, s\u2019insinue un d\u00e9s\u00e9quilibre, un \u00e9cho du malaise qui parcours cette histoire de \u00ab\u00a0non-lieu\u00a0\u00bb o\u00f9 l\u2019on ne cesse de visiter des appartements vides, o\u00f9 l\u2019on traverse deux cimeti\u00e8res, o\u00f9 l\u2019on p\u00e9n\u00e8tre dans un h\u00f4pital et une gare immense, o\u00f9 l\u2019on marche pris entre le d\u00e9soeuvrement et la fatigue. Et malgr\u00e9 tout les chansons apportent une part de griserie.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/florealpeleato.com\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/18833336.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg\")
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