Art\u00edculo publicado en diciembre de 2023 en el n\u00famero 754 de Positif. Est\u00e1 incluido en el dossier dedicado al cine espa\u00f1ol (“Singularit\u00e9s du cin\u00e9ma espagnol”) que coordin\u00e9 con Dominique Martinez.<\/p>\n
“Notes \u00e9parses sur le cin\u00e9ma espagnol actuel”<\/strong><\/p>\n Les r\u00e9alisatrices espagnoles ne cessent de conqu\u00e9rir des lauriers\u00a0: Pilar Palomero, Carla Sim\u00f3n, Jaione Camborda, Est\u00edbaliz Urresola Solaguren, Elena Trap\u00e9, Alauda Ruiz de\u00a0Az\u00faa, Clara Roquet, Elena L\u00f3pez Riera, Neus Ball\u00fas, Luc\u00eda Alemany, chez lesquelles est perceptible une propension au r\u00e9cit autobiographique racont\u00e9 sur un mode mineur, et Carlota Pereda, Estefan\u00eda Cort\u00e9s et Roc\u00edo Mesa, qui exercent \u00e0 la lisi\u00e8re du fantastique.<\/p>\n Depuis peu, deux tendances apparaissent, celle des actrices qui passent derri\u00e8re la cam\u00e9ra (Marta Nieto, Itsaso Arana) et celle qui consiste \u00e0 d\u00e9velopper un court m\u00e9trage en format long (par exemple Piggy<\/em>, de Carlota Pereda, 2022). Hommes ou femmes, l\u2019immense majorit\u00e9 des cin\u00e9astes de moins de 40\u00a0ans s\u2019est form\u00e9e dans une \u00e9cole de cin\u00e9ma, parfois hors d\u2019Espagne.<\/p>\n Femmes de t\u00eate<\/strong><\/p>\n La discrimination positive, qui b\u00e9n\u00e9ficie aux jeunes r\u00e9alisatrices, pr\u00eate \u00e0 pol\u00e9mique, mais celles de plus de 50\u00a0ans souffrent d\u2019\u00eatre \u00e9cart\u00e9es de la plupart des aides si elles ne sont pas renomm\u00e9es. Ce sont souvent des productrices qui donnent aux d\u00e9butantes leur premi\u00e8re opportunit\u00e9 de r\u00e9aliser, notamment Mar\u00eda Zamora, Mar\u00eda del\u00a0Puy Alvarado, Marisa Fern\u00e1ndez Armenteros et Val\u00e9rie Delpierre. Les productrices Mar\u00eda Luisa Guti\u00e9rrez, Cristina Zum\u00e1rraga, Bel\u00e9n Atienza, Pilar Benito, Mercedes Gamero et Sandra Hermida disposent de budgets plus importants.<\/p>\n Signe des temps, les cinq personnes nomm\u00e9es aux Goya en 2023 pour la meilleure direction de production \u00e9taient des femmes (Elisa Sirvent, Carmen S\u00e1nchez de\u00a0la\u00a0Vega, Sara Garc\u00eda, Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u00edez et Manuela Oc\u00f3n). Par ailleurs, Esther Garc\u00eda \u2013\u00a0pilier de la soci\u00e9t\u00e9 El Deseo\u00a0\u2013 <\/em>a \u00e9t\u00e9, en 2018, la premi\u00e8re productrice distingu\u00e9e par le Prix national de cin\u00e9matographie.<\/p>\n En 2021, Daniela Caj\u00edas a re\u00e7u le Goya de la meilleure photographie pour Las ni\u00f1as<\/em>, de Pilar Palomero. <\/em>Dans son sillage, Rita Noriega, Neus Oll\u00e9 et Gris Jordana ont obtenu une reconnaissance. En 2023, Zeltia Montes \u00e9tait r\u00e9compens\u00e9e du Goya de la meilleure musique pour El buen patr\u00f3n<\/em>, de Fernando Le\u00f3n de\u00a0Aranoa. <\/em>En revanche, les femmes peinent \u00e0 s\u2019imposer en tant que sound designer<\/em>, et la direction de festival leur \u00e9chappe encore souvent, \u00e0 l\u2019exception de Marta Garc\u00eda Larriu (Another Way Film Festival), Mane Garc\u00eda (festival du cin\u00e9ma africain de Tarifa\/FCAT), Carlota \u00c1lvarez Basso, codirectrice du festival Cine por mujeres, et Mar\u00eda Zafra, directrice de la Mostra internacional de films de dones de Barcelona (festival international du film de femmes de Barcelone), deux festivals consacr\u00e9s aux femmes.<\/p>\n Entre\u00a02018 et\u00a02023, Beatriz Navas a dirig\u00e9 l\u2019ICAA (Institut de la cin\u00e9matographie et des arts audiovisuels), entre\u00a02012 et\u00a02014, Susana de\u00a0la\u00a0Sierra l\u2019avait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e dans cette mission, t\u00e2che ingrate parce que le cadre l\u00e9gal est encore celui de la \u00ab\u00a0Loi du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb de\u00a02007 con\u00e7ue par l\u2019\u00e9minent et respect\u00e9 Fernando Lara, mais que l\u2019\u00c9tat refuse obstin\u00e9ment la cr\u00e9ation d\u2019une Agence ind\u00e9pendante.<\/p>\n Plusieurs femmes pr\u00e9sident des associations du secteur cin\u00e9matographique. Mar\u00eda Luisa Guti\u00e9rrez est \u00e0 la t\u00eate de l\u2019AECINE \u2013\u00a0association qui r\u00e9unit les producteurs les plus puissants du pays\u00a0\u2013, Virginia Yag\u00fce a pris les r\u00eanes de Dama \u2013\u00a0entit\u00e9 de gestion des droits audiovisuels\u00a0\u2013, Pilar P\u00e9rez Solano d\u00e9fend les int\u00e9r\u00eats des cin\u00e9astes \u00e0 Acc\u00edon et Sandra Ruesga ceux du cin\u00e9ma documentaire \u00e0 Docma. Enfin, Ana Pineda est la directrice g\u00e9n\u00e9rale d\u2019Alma, le syndicat de sc\u00e9naristes. Bien entendu, la Cima \u2013\u00a0association des femmes dans l\u2019audiovisuel de pr\u00e8s 900\u00a0membres\u00a0\u2013 veille aux int\u00e9r\u00eats des femmes engag\u00e9es dans des activit\u00e9s cin\u00e9matographiques.<\/p>\n Le d\u00e9veloppement durable dans l\u2019industrie audiovisuelle est pour l\u2019instant le domaine r\u00e9serv\u00e9 des femmes. Elles ont encourag\u00e9 l\u2019ICAA \u00e0 d\u00e9finir son Green Book<\/em> des bonnes pratiques, et Marta Lopera et Delia Labiano viennent de mener sur le sujet une enqu\u00eate command\u00e9e par la Spain Film Commission. Il n\u2019est pas de journ\u00e9e professionnelle qui ne compte sans la collaboration de Sarah Calder\u00f3n (The Film Agency), Paloma Andr\u00e9s (Mrs.\u00a0Greenfilm) ou Andrea Fuentes (CREAST). Dans ce concert f\u00e9minin, le r\u00e9alisateur, producteur et responsable du festival de Santander, \u00c1lvaro Longoria, fait figure d\u2019exception.<\/p>\n La professionnalisation du milieu<\/strong><\/p>\n D\u2019autres aspects sont \u00e0 signaler\u00a0: le nombre croissant de tournages dans des r\u00e9gions jusqu\u2019ici moins mises en valeur (l\u2019Estr\u00e9madure et la Castille-La\u00a0Manche), la volont\u00e9 de tourner dans les langues officielles du pays autres que l\u2019espagnol, l\u2019apparition de producteurs qui semblent moins des gestionnaires de fonds publics que des partenaires impliqu\u00e9s tout au long du processus de cr\u00e9ation, la multiplication de la production de films documentaires de \u00ab\u00a0cr\u00e9ation\u00a0\u00bb soutenus par les festivals (Punto de vista, \u00e0 Pampelune, et Alcances, \u00e0 Cadix), les critiques et les masters<\/em>. Le r\u00f4le des soci\u00e9t\u00e9s de production et de distribution \u00ab\u00a0mini-majors\u00a0<\/em>\u00bb (Avalon Distribuci\u00f3n, BTeam Pictures, A\u00a0Contracorriente Films, Golem Distribuci\u00f3n, Caramel Films, Wanda Visi\u00f3n, V\u00e9rtigo Films), qui, quoi qu\u2019elles en disent, se rapprochent des majors <\/em>capitalistes, est aussi remarquable.<\/p>\n La \u00ab professionnalisation \u00bb du milieu est un ph\u00e9nom\u00e8ne pr\u00e9gnant. Ce ne sont plus des projets de films qui sont financ\u00e9s mais des \u00ab dossiers \u00bb qui contiennent logline, storyline, tagline, synopsis, note d\u2019intention, teaser<\/em>, photographies, budget et plan de financement, afin d\u2019obtenir des subventions, des accords de coproduction et de ventes internationales, ainsi que des exon\u00e9rations fiscales selon la r\u00e9gion o\u00f9 est r\u00e9alis\u00e9 le film. Ainsi, les Canaries et la Navarre proposent jusqu\u2019\u00e0 45\u00a0% d\u2019exon\u00e9ration \u2013\u00a0quand la moyenne nationale se situe autour de 30\u00a0%\u00a0\u2013, mais depuis peu la r\u00e9gion de Biscaye les surpasse.<\/p>\n Cette volont\u00e9 d\u2019offrir une vitrine vertueuse conduit l\u2019Estr\u00e9madure \u00e0 se doter elle aussi d\u2019une acad\u00e9mie du cin\u00e9ma, \u00e0 convertir l\u2019Espagne en un plateau de tournage \u00e0 ciel ouvert \u2013\u00a0ce qu\u2019elle \u00e9tait dans les ann\u00e9es 1960\u00a0\u2013, \u00e0 rouvrir les portes de la Ciudad de\u00a0la\u00a0Luz \u00e0 Alicante, \u00e0 promouvoir des \u00ab\u00a0lieux d\u2019int\u00e9r\u00eat cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb, \u00e0 choyer d\u2019ambitieux projets d\u2019animation, \u00e0 renforcer les liens avec les pays \u00e9trangers, \u00e0 ce que les statistiques fleurissent dans les festivals o\u00f9 arborer sa respectabilit\u00e9.<\/p>\n Par certains aspects, cette professionnalisation ressemble \u00e0 une course \u00e0 l\u2019armement. L\u2019Escuela de cine y del audiovisual (Ecam) \u2013\u00a0\u00e9cole de cin\u00e9ma de la r\u00e9gion de Madrid\u00a0\u2013 s\u2019est dot\u00e9e d\u2019un d\u00e9partement de distribution pour commercialiser les courts m\u00e9trages r\u00e9alis\u00e9s par ses \u00e9tudiants, alors qu\u2019existent d\u00e9j\u00e0 des entreprises sp\u00e9cialis\u00e9es (Agencia Audiovisual Freak, Selected Films, Marvin & Wayne). L\u2019Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya (Escac) \u2013\u00a0\u00c9cole sup\u00e9rieure de cin\u00e9ma et d\u2019audiovisuel de Catalogne\u00a0\u2013 s\u2019est depuis longtemps lanc\u00e9e dans la production de films. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne de concentration horizontale n\u2019est pas nouveau, dans les ann\u00e9es 1990, Enrique Gonz\u00e1lez Macho (Alta Films) produisait des films, puis les distribuait et les exploitait dans son r\u00e9seau de salles Renoir. Ce qui frappe aujourd\u2019hui, c\u2019est l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du processus.<\/p>\n L\u2019expression d\u2019une contre-culture<\/strong><\/p>\n Le rejet du mod\u00e8le dominant est compr\u00e9hensible lorsqu\u2019on sait que des producteurs nous infligent encore des copies de copies de thrillers \u00e9cul\u00e9s, des com\u00e9dies indignes de ce nom et des drames routiniers dont on se dispenserait bien. S\u2019il faut donner des exemples d\u2019in\u00e9galit\u00e9 des chances, il suffit de nommer les points \u00ab\u00a0objectifs\u00a0\u00bb du syst\u00e8me d\u2019aides s\u00e9lectives de l\u2019ICAA qui favorisent de fa\u00e7on outranci\u00e8re des soci\u00e9t\u00e9s de production d\u00e9j\u00e0 solides. Autre exemple d\u2019injustice\u00a0: aucune loi antitrust, pas m\u00eame sous les gouvernements dits de gauche, n\u2019est venue freiner les incessantes acquisitions de catalogues de films r\u00e9alis\u00e9es par Enrique Cerezo pour Video Mercury Films. \u00c0 lui seul, il d\u00e9tient les droits de plus de 7\u00a0000\u00a0films espagnols (produits par Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez, El\u00edas Querejeta, ou des films anciens), soit environ 75\u00a0% de la production nationale.<\/p>\n En parall\u00e8le de la professionnalisation du secteur se fait jour un autre ph\u00e9nom\u00e8ne d\u00e9terminant. Lorsque Jos\u00e9 Luis Rebordinos, directeur artistique du festival de San Sebasti\u00e1n, affirme qu\u2019une \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9ration Tabakalera\u00a0\u00bb est sur le point de na\u00eetre, il se r\u00e9f\u00e8re aux r\u00e9sidences accord\u00e9es \u00e0 de nouveaux r\u00e9alisateurs h\u00e9berg\u00e9s \u00e0 San Sebasti\u00e1n o\u00f9 Suro <\/em>(Mikel Gurrea, 2022), El agua <\/em>(Elena L\u00f3pez Riera, 2022), Creatura <\/em>(Elena Mart\u00edn, 2023) et O\u00a0Corno <\/em>(Jaione Camborda, 2023) ont pris leur envol. Certains de ces films reposent sur des partis pris formels assez fermes. Cette tendance prend corps dans tout le pays, en particulier en Galice, o\u00f9 les festivals (Mostra de cine perif\u00e9rico de La\u00a0Corogne), relaient le discours pr\u00f4n\u00e9 par Oliver Laxe, Lois Pati\u00f1o, Eloy Enciso, Xacio Ba\u00f1o et Anx\u00f3s Fazans. Ils go\u00fbtent un cin\u00e9ma hautain sous couvert d\u2019humilit\u00e9, enclins \u00e0 filmer l\u2019inachev\u00e9, l\u2019allusif et la ruralit\u00e9 qui appara\u00eet comme l\u2019expression d\u2019une contre-culture face \u00e0 un capitalisme insidieux. La \u00ab\u00a0radicalit\u00e9\u00a0\u00bb est leur ma\u00eetre mot, leurs d\u00e9vots (programmateurs et critiques) le r\u00e9p\u00e8tent \u00e0 l\u2019envi.<\/p>\n On peut ajouter que cette \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9ration Tabakalera\u00a0\u00bb et ce Novo Cinema Galego sont contemporains d\u2019une \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9ration Filmin\u00a0\u00bb, car cette plateforme digitale cr\u00e9\u00e9e en\u00a02007, sur laquelle pr\u00e8s de 15\u00a0000\u00a0titres sont disponibles, a fa\u00e7onn\u00e9 la nouvelle cin\u00e9philie espagnole. H\u00e9las\u00a0! il manque en Espagne une collection de DVD de qualit\u00e9 qui permettrait l\u2019apport de chercheurs et serait pr\u00e9cieuse pour les spectateurs, \u00e9trangers, bien s\u00fbr, mais aussi espagnols, car l\u2019une des principales carences culturelles du pays est l\u2019absence d\u2019enseignement du cin\u00e9ma en milieu scolaire.<\/p>\n Incubateurs et r\u00e9sidences<\/strong><\/p>\n Il faut aussi mentionner la multiplication des r\u00e9sidences de d\u00e9veloppement sans lesquelles la viabilit\u00e9 d\u2019un premier ou d\u2019un second film est presque impossible. L\u2019Ecam en est \u00e0 la sixi\u00e8me \u00e9dition de la \u00ab\u00a0incubadora<\/em> \u00bb, l\u2019Acad\u00e9mie du cin\u00e9ma, \u00e0 Madrid, propose sa cinqui\u00e8me \u00e9dition de r\u00e9sidence annuelle, la Residencia Navarra, la Residencia de l\u2019Acad\u00e9mie du cin\u00e9ma catalan, et IsLABentura Canarias accueillent des projets pour la deuxi\u00e8me ann\u00e9e cons\u00e9cutive. En noevmbre 2023 vient d’avoir lieu la premi\u00e8re \u00e9dition de la Residencia de cine de Extremadura. Et la bourse Ikusmira Berrriak (Tabakalera, festival de San Sebasti\u00e1n, El\u00edas Querejeta Zine Eskola) existe depuis 2015. Ces r\u00e9sidences stimulent le sentiment d\u2019appartenance \u00e0 un groupe.<\/p>\n Malgr\u00e9 les r\u00e9clamations r\u00e9it\u00e9r\u00e9es des r\u00e9alisateurs de fiction et de cin\u00e9ma documentaire l\u2019ICAA ne propose pas d\u2019aides \u00e0 l\u2019\u00e9criture ou au d\u00e9veloppement, ce qui a pour cons\u00e9quence une paup\u00e9risation des sc\u00e9naristes et des documentaristes qui s\u2019improvisent producteurs pour survivre. De plus en plus, les biographies documentaires consacr\u00e9es \u00e0 des personnalit\u00e9s comme Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez, Francisco Umbral, Carlos Boyero, Paco de\u00a0Luc\u00eda, Joaqu\u00edn Sabina ou Terenci Moix abondent. Les revendications pauvrement didactiques de figures f\u00e9ministes du pass\u00e9 (Las sinsombrero<\/em>, Las maestras de la Rep\u00fablica,<\/em> A\u00a0las mujeres de Espa\u00f1a, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga<\/em>, les portraits de Clara Campoamor et Mar\u00eda Forteza) se multiplient. De m\u00eame que les films o\u00f9 le cin\u00e9ma est un moyen du militantisme social, mais certainement pas une fin en soi. De temps en temps, \u00e9merge un documentaire modeste et r\u00e9ussi (La visita y un jard\u00edn secreto<\/em>, d\u2019Irene M. Borrego, 2022\u00a0; A los libros y a las mujeres canto<\/em>, de Mar\u00eda Elorza, 2022).<\/p>\n Depuis des d\u00e9cennies, certains r\u00e9alisateurs ont compris qu\u2019ils devaient leur ind\u00e9pendance \u00e0 leur condition de producteur. Rodrigo Sorogoyen, Manuel Mart\u00edn Cuenca, Pablo Berger, Fernando Franco et Alba Sotorra perp\u00e9tuent cet attachement. Rappelons au passage que, tous secteurs confondus, les salaires per\u00e7us en Espagne sont environ 30\u00a0% plus faibles qu\u2019en France et qu\u2019un r\u00e9alisateur tourne, dans le meilleur des cas, un film tous les trois ans.<\/p>\n Ce n\u2019est pas le moindre des paradoxes que de constater qu\u2019il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 autant question de \u00ab\u00a0diversit\u00e9\u00a0\u00bb, surtout depuis l\u2019enqu\u00eate command\u00e9e par Dama et r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019universit\u00e9 Carlos\u00a0III de Madrid (2015-2019) \u00e0 propos de la diversit\u00e9 dans la cr\u00e9ation culturelle espagnole, et que jamais la nouveaut\u00e9 n\u2019a \u00e9t\u00e9 aussi format\u00e9e. Dans le panorama actuel, les francs-tireurs sont exclus d\u2019un syst\u00e8me de production o\u00f9 l\u2019important est de \u00ab\u00a0remplir les cases\u00a0\u00bb en d\u00e9pit de la force, de la pertinence et de la singularit\u00e9 des projets. Il y a peu, Fernando Trueba d\u00e9clarait\u00a0: \u00ab\u00a0Le v\u00e9ritable succ\u00e8s consiste \u00e0 r\u00e9aliser les films que l\u2019on souhaite.\u00a0\u00bb Qu\u2019il en soit ainsi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Art\u00edculo publicado en diciembre de 2023 en el n\u00famero 754 de Positif. 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