SIERRA DE TERUEL, \u00c9L\u00c9GIE POUR UNE R\u00c9PUBLIQUE D\u00c9FUNTE<\/p>\n
Positif, n\u00ba 645, novembre 2014, p 96.<\/p>\n
En d\u00e9cembre 1937 est publi\u00e9 le roman intitul\u00e9 L\u2019Espoir<\/em>. Il s\u2019ach\u00e8ve sur la victoire r\u00e9publicaine lors de la bataille de Guadalajara, mais il en est tout autrement de Sierra de Teruel, <\/em>le film tourn\u00e9 par Andr\u00e9 Malraux entre ao\u00fbt 1938 et janvier 1939, gr\u00e2ce au soutien financier du sous-secr\u00e9tariat \u00e0 la Propagande du gouvernement de la Deuxi\u00e8me R\u00e9publique espagnole. Ses d\u00e9fenseurs sont alors en danger et l\u2019espoir s\u2019en est all\u00e9.<\/p>\n Le film s\u2019ouvre sur la mort d\u2019un aviateur italien auquel la population d\u2019un village rend un hommage fun\u00e8bre. Le \u00ab\u00a0commandant\u00a0\u00bb fait un bref discours puis afin de pr\u00e9parer l\u2019enterrement auquel tous prendront part on r\u00e9dige le nom du nouveau d\u00e9funt sur une ardoise pr\u00e9vue \u00e0 cet effet. D\u2019embl\u00e9e, le ton est donn\u00e9\u00a0: le peuple solidaire et sto\u00efque continuera le combat jusqu\u2019\u00e0 son dernier souffle.<\/p>\n D\u00e8s ces toutes premi\u00e8res sc\u00e8nes vit un peuple en souffrance, priv\u00e9 d\u2019armes, assi\u00e9g\u00e9 par un ennemi dont on ne cesse d\u2019entendre en off les tirs en rafale et les bombardements. Une certaine rigidit\u00e9 se d\u00e9gage des caract\u00e8res univoques des personnages, de l\u2019\u00e9locution parfois raide des non professionnels, tout autant que du souci d\u2019employer un travelling ou un recadrage appuy\u00e9s.<\/p>\n Le film se cl\u00f4t sur les images d\u2019une population endeuill\u00e9e par la mort d\u2019aviateurs sacrifi\u00e9s sur l\u2019autel de la fraternit\u00e9 apr\u00e8s avoir fait sauter un pont. Cet \u00e9loge de l\u2019aviateur sans autre famille que ses compagnons d\u2019armes est contemporain des oeuvres de Hawks et Saint-Exup\u00e9ry. Tandis que les silhouettes d\u2019hommes, de femmes et d\u2019enfants serpentent le long d\u2019une route en lacets, la musique de Darius Milhaud ajoute \u00e0 la solennit\u00e9 d\u2019une sc\u00e8ne frapp\u00e9e au sceau d\u2019un lyrisme fr\u00e9quent dans le cin\u00e9ma sovi\u00e9tique de l\u2019\u00e9poque. La dur\u00e9e de ce bloc, pr\u00e8s de huit minutes, dans un film d\u2019\u00e0 peine plus de soixante-dix minutes montre bien l\u2019aspiration de Malraux \u00e0 b\u00e2tir une liturgie en quelque sorte oecum\u00e9nique.<\/p>\n Max Aub, futur auteur du cycle romanesque appel\u00e9 Le Labyrinthe magique<\/em>, est cr\u00e9dit\u00e9 au g\u00e9n\u00e9rique du film en tant qu\u2019auteur du \u00ab\u00a0d\u00e9coupage\u00a0\u00bb. En fait,\u00a0 il traduit le sc\u00e9nario, effectue des rep\u00e9rages, voire choisit certains des interpr\u00e8tes. Quant \u00e0 Denis Marion, auteur en 1970 d\u2019une monographie consacr\u00e9e \u00e0 Malraux, \u00a0il \u00ab\u00a0assiste\u00a0\u00bb celui-ci pour l\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario.<\/p>\n En janvier 1939 le tournage doit \u00eatre interrompu, si bien que Sierra de Teruel<\/em> demeure inachev\u00e9. Pr\u00e8s d\u2019un tiers restait \u00e0 filmer ce qui explique en partie l\u2019\u00e9trange densit\u00e9 documentaire des \u00e9pisodes successifs auxquels manque le lien d\u2019une trame \u00e0 laquelle l\u2019auteur avait peut-\u00eatre renonc\u00e9 pour mieux mettre en valeur l\u2019h\u00e9ro\u00efsme collectif. Six mois apr\u00e8s la fin de la guerre civile espagnole, en juillet 1939, Malraux termine le montage du film, peu avant que \u00a0le pacte de germano-sov\u00ed\u00e9tique de non agression ne mette un terme \u00e0 la propagande anti fasciste. Pendant l\u2019occupation la Gestapo d\u00e9truit le n\u00e9gatif ainsi que les copies, sauf une qui miraculeusement parvient \u00e0 la Library of congress des Etats-Unis en 1942 sans que son auteur en ait connaissance, bien qu\u2019il ait \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019initiative de ce contact. En 1945, il est distribu\u00e9 sous le titre Espoir<\/em>, mais dix-neuf plans ont disparu, des intertitres apparaissent, le g\u00e9n\u00e9rique a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9 et Malraux est dessaisi des droits sur le film.<\/p>\n L\u2019historien du cin\u00e9ma Ferr\u00e1n Alberich (1) en a \u00e9tudi\u00e9 avec rigueur les al\u00e9as et le cheminement. D\u2019apr\u00e8s lui, il est probable que l\u2019aviateur et producteur occasionnel Edouard Corniglion-Molinier ait contribu\u00e9 au soutien financier du film et que Roland Tual en ait \u00e9t\u00e9 le responsable de production \u00e0 Paris, notamment aupr\u00e8s du laboratoire Path\u00e9.<\/p>\n Depuis la premi\u00e8re projection en Espagne en 1977, le film n\u2019a cess\u00e9 de susciter un int\u00e9r\u00eat renouvel\u00e9, comme en t\u00e9moigne le r\u00e9cent article que lui a consacr\u00e9 V\u00edctor Erice (2). Aujourd\u2019hui, sa valeur de t\u00e9moignage, son \u00e9lan contradictoire entre la distance discursive et l\u2019exaltation du d\u00e9fi utopique disent bien sa singularit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n SIERRA DE TERUEL, \u00c9L\u00c9GIE POUR UNE R\u00c9PUBLIQUE D\u00c9FUNTE Positif, n\u00ba 645, novembre 2014, p 96. En d\u00e9cembre 1937 est publi\u00e9 le roman intitul\u00e9 L\u2019Espoir. 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