{"id":6394,"date":"2019-04-30T14:18:27","date_gmt":"2019-04-30T14:18:27","guid":{"rendered":"http:\/\/florealpeleato.com\/?p=6394"},"modified":"2019-04-30T14:18:27","modified_gmt":"2019-04-30T14:18:27","slug":"travesias-por-el-cine-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/travesias-por-el-cine-espanol\/","title":{"rendered":"Traves\u00edas por el cine espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"
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  1. Lo primero que llama la atenci\u00f3n cuando uno se asoma a la programaci\u00f3n del ciclo de conferencias es quiz\u00e1s la envergadura de la propuesta, su ambici\u00f3n, no es f\u00e1cil proyectar algo as\u00ed, \u00bfno? C\u00f3mo surge la idea.<\/li>\n<\/ol>\n

    El grupo mk2 ha consolidado en Francia una experiencia exitosa en lo que se refiere a programar en sus cines actividades culturales, especialmente ciclos de conferencias, en su mayor\u00eda dedicadas al cine pero tambi\u00e9n hay ponencias de contenido filos\u00f3fico o est\u00e9tico. De modo que Jacques Brizard, director de mk2 en Espa\u00f1a, me ha propuesto dise\u00f1ar un ciclo que versara sobre el cine espa\u00f1ol. Antes de pensar en otras cinematograf\u00edas parec\u00eda oportuno empezar por el cine espa\u00f1ol que no conocemos tan bien como creemos. Cabe se\u00f1alar que es una labor de equipo de la que soy la cabeza visible frente al p\u00fablico pero todo se ha valorado en colaboraci\u00f3n con el gerente del cine mk2 Palacio de Hielo, con el director de contenido y con el responsable de comunicaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

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    1. Ya sabemos que cada conferencia aborda una cara distinta del paisanaje cinematogr\u00e1fico espa\u00f1ol, \u00bfpero qu\u00e9 pueden esperar los asistentes a las mismas? \u00bfC\u00f3mo sueles afrontar tus proyectos divulgativos?<\/li>\n<\/ol>\n

      Efectivamente, estamos ante un p\u00fablico que acude al cine, no ante historiadores, universitarios, cr\u00edticos o estudiantes de cine. Ortega y Gasset dec\u00eda que \u201cMirar es pensar con los ojos\u201d. Si las personas que asisten a las sesiones tienen poco a poco la sensaci\u00f3n de aprender a mirar con mayor atenci\u00f3n, lo considero un logro. Se trata de buscar un equilibrio entre la solidez del contenido y un tono acorde con el momento y el lugar. Intento ser riguroso sin ser erudito ni exhaustivo. Por ejemplo, en la sesi\u00f3n dedicada a Bu\u00f1uel, me he limitado a hablar de sus tres pel\u00edculas espa\u00f1olas. Con respecto a Almod\u00f3var he elegido siete manifestaciones del deseo en su filmograf\u00eda, haciendo caso omiso de otros muchos aspectos de su obra. Cuando me pregunt\u00e9 c\u00f3mo enfocar la sesi\u00f3n sobre Saura decid\u00ed r\u00e1pidamente prescindir del muy estudiado \u201cper\u00edodo Querejeta\u201d y ce\u00f1irme a sus pel\u00edculas posteriores. Y para la sesi\u00f3n que preparo sobre Erice he escogido su creciente nostalgia por los or\u00edgenes del cine que atraviesa toda su obra.\u00a0 <\/em>Lo importante es entreabrir una puerta para que les personas que lo deseen puedan profundizar despu\u00e9s.<\/em><\/p>\n

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      1. Al margen de tu faceta como formador, tambi\u00e9n eres escritor y realizador, \u00bfte ha ayudado esta experiencia en un proyecto como Traves\u00edas?<\/li>\n<\/ol>\n

        Tener una experiencia \u201cdesde dentro\u201d ayuda a ver con rapidez y lucidez y a seleccionar extractos. Ayuda a enfocar, literalmente.Tambi\u00e9n permite comprender quiz\u00e1 mejor el proceso creativo y a destacar ecos, correspondencias o parentescos, pero tambi\u00e9n casualidades y tropiezos. Y m\u00e1s apasionante a\u00fan es discernir c\u00f3mo un cineasta ha conseguido adoptar un punto de vista para contar su historia. Por otra parte, la labor de escritura cr\u00edtica es un ejercicio de reflexi\u00f3n que permite establecer puentes entre disciplinas, \u00e9pocas y lugares diferentes. Para m\u00ed es esencial tratar de convertir algo complejo en algo aparentemente sencillo para que lo disfrute el p\u00fablico. Es una labor de s\u00edntesis. Mi misi\u00f3n consiste en compartir, no en convencer.<\/em><\/p>\n

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        1. Recuerdo que Jean-Luc Godard discut\u00eda con Michel Piccol\u00ed en Deux fois 50 ans de cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/em> sobre la necesidad de que el estado franc\u00e9s se preocupara m\u00e1s de cuidar el legado cinematogr\u00e1fico del pa\u00eds, de recuperarlo y de darlo a conocer mejor. Seg\u00fan tu dilatada trayectoria, \u00bfc\u00f3mo ves el caso espa\u00f1ol? \u00bfCrees que se conoce bien nuestro cine o faltan m\u00e1s iniciativas como esta? La 2, por ejemplo, lleva ya tiempo programando \u2018Historia de nuestro cine\u2019.<\/li>\n<\/ol>\n

          Hace a\u00f1os intent\u00e9 desarrollar el proyecto de una serie de diez o quince episodios parecida a \u201ccin\u00e9astes de notre temps\u201d donde pudiera entrevistar a directores entre los cuales Basilio Mart\u00edn Patino, Jos\u00e9 Luis Borau, Iv\u00e1n Zulueta, Antonio Drove, Francisco Regueiro. Nadie manifest\u00f3 inter\u00e9s. Desde entonces muchos de ellos han muerto. Es un mero ejemplo que muestra la falta de apoyo de quienes deber\u00edan fortalecer el legado art\u00edstico. <\/em>El pintor Ram\u00f3n Gaya dijo con raz\u00f3n: <\/em>\u201cEl genio, en Espa\u00f1a, no parece tener continuidad. En todo lo espa\u00f1ol decisivo encontraremos esa contradicci\u00f3n dura, inh\u00f3spita, de lo irrepetible.\u201d Lo cierto es que hay en Espa\u00f1a muchas carreras cinematogr\u00e1ficas truncadas. Si adem\u00e1s se rompe la cadena de la tradici\u00f3n es dif\u00edcil suscitar el inter\u00e9s de las nuevas generaciones, es como volver a empezar una y otra vez. En este sentido, el excelente programa de La 2 \u201cHistoria de nuestro cine\u201d cumple una funci\u00f3n pedag\u00f3gica muy clara y muy necesaria. Ojal\u00e1 haya m\u00e1s programas que ayuden a educar la mirada. Pero no seamos pesimistas, veo en la actualidad una mayor toma de conciencia por parte de los promotores culturales, ya sean cr\u00edticos, programadores, historiadores, profesores, asociaciones, por reivindicar ese legado.\u00a0<\/em><\/p>\n

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          1. Al igual que ocurre en otros \u00e1mbitos art\u00edsticos, a veces da la impresi\u00f3n de que el cine espa\u00f1ol sigue sintiendo un poco de complejo de inferioridad frente a otros cines. Sin embargo, tanto si atendemos al viaje que propones fij\u00e1ndonos en los nombres propios: Erice, Berlanga, Almod\u00f3var, Fern\u00e1n-G\u00f3mez\u2026, como si nos detenemos en los g\u00e9neros \u2014noir, documental, fant\u00e1stico\u2026\u2014 no parece que esta idea tenga fundamento alguno. \u00bfAbandonar ese cierto derrotismo y valorar nuestro legado pasa por conocerlo mejor a nivel popular \u2014como suger\u00eda Godard\u2014, y no s\u00f3lo en los c\u00edrculos cin\u00e9filos?<\/li>\n<\/ol>\n

            Sin embargo, el cine polic\u00edaco actual y el cine fant\u00e1stico despiertan algo m\u00e1s que curiosidad e inter\u00e9s fuera de Espa\u00f1a, por no hablar del cine documental. De nuevo tiene que ver con denostar lo propio para encumbrar lo ajeno. No creo que sea derrotismo, sino desprecio. En <\/em>La silla de Fernando, codirigida por Luis Alegre y David Trueba, le preguntan a Fernando Fern\u00e1n-G\u00f3mez si cree que, como se suele repetir, el pecado espa\u00f1ol es la envidia. Contesta m\u00e1s o menos lo siguiente: \u201cNo, creo que el mayor pecado espa\u00f1ol es el desprecio por la excelencia. \u00bfEl Quijote? Dicen unos, no est\u00e1 mal, tampoco es una gran cosa.\u201d Por mi parte, no lo expresar\u00eda mejor. Y s\u00ed, estoy plenamente convencido de que hay salir de las capillas de cin\u00e9filos para acercarnos a los dem\u00e1s espectadores. Como oyente y alumno siempre me convencen m\u00e1s los comunicadores, no necesariamente los m\u00e1s brillantes, que nos hacen sentir m\u00e1s inteligentes porque quieren ser comprendidos, se expresan con sencillez y no excluyen a nadie, a\u00a0 diferencia de aquellos que utilizan el saber como un poder. Eso intento: ser simple y directo.<\/em><\/p>\n

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            1. Entremos en los gustos personales. Cuentas en tu web recuerdos, an\u00e9cdotas, sensaciones\u2026 acerca de tu descubrimiento del cine, qu\u00e9 pel\u00edculas te cautivaron de peque\u00f1o, c\u00f3mo ibas comprendiendo y aprendiendo seg\u00fan ibas creciendo y viendo. \u00bfQu\u00e9 t\u00edtulos del cine espa\u00f1ol recuerdas con m\u00e1s cari\u00f1o o cu\u00e1les causaron m\u00e1s impacto en tu manera de ver y entender el cine?<\/li>\n<\/ol>\n

              Todo lo que vi antes de cumplir los quince a\u00f1os lo descubr\u00ed en la tele y, por tanto, de casualidad, sin jerarqu\u00edas ni prejuicios. Mi cuna cinematogr\u00e1fica fue el western, disfrutaba con la densidad y la claridad de sus historias. Y me maravillaba la fuerza de sus encuadres y c\u00f3mo insertaba el hombre en el paisaje. Muy pronto me di cuenta de que me gustaban bastante m\u00e1s las historias donde los personajes ten\u00edan m\u00e1s peso que la trama. Sin embargo, me deslumbr\u00f3 <\/em>Los p\u00e1jaros de Hitchcock. Era como una especie de partitura dram\u00e1tica. Y, de hecho, estoy cada d\u00eda m\u00e1s convencido de que el cine tiene afinidades con la m\u00fasica. <\/em>Luego mi bautizo cinematogr\u00e1fico me lo dio el cine americano de los a\u00f1os 70. Era un cine \u201cde autor\u201d, a veces descarnado, no re\u00f1ido con el cine comercial. Lo sigo admirando pero ya no lo idealizo. Me gustaron bastante algunas pel\u00edculas eslavas por su carga sensorial y sensual. Entre aquellas <\/em>Andrei Rublev de Tarkovski fue una revelaci\u00f3n. Despu\u00e9s me acerqu\u00e9 a los cines orientales, empezando por los maestros japoneses. Fue como aprender de nuevo a mirar cuando pensaba que ya sab\u00eda algo.\u00a0<\/em>Entre los quince y los veinticinco a\u00f1os admir\u00e9 las obras de muchos cineastas, entre ellos un pu\u00f1ado de franceses e italianos, desde los pioneros del cine mudo hasta nuestros contempor\u00e1neos. Es cuando, por ejemplo, <\/em>Tristana y <\/em>El Sur entraron en mi vida de espectador para no salir m\u00e1s. Me convert\u00ed en lo que llaman un cin\u00e9filo, pero ya no lo soy desde hace a\u00f1os y no me gusta nada el fetichismo cinef\u00edlico, ni esta propensi\u00f3n a elevar altares y condenar con tono despectivo. Ya no me anima la sed inextinguible de una exhaustividad que calificar\u00e9 de vertical (conocer filmograf\u00edas enteras) u horizontal (abarcar cinematograf\u00edas y g\u00e9neros). <\/em>Entre las pel\u00edculas espa\u00f1olas vistas en la tele siendo adolescente me sorprendieron mucho <\/em>El cebo y<\/em> La verdad sobre el caso Savolta por lo inusuales y poco espa\u00f1olas que parec\u00edan. Entre las cl\u00e1sicas tambi\u00e9n vistas en la tele me vienen a la mente <\/em>El verdugo, Los santos inocentes, El viaje a ninguna parte, y las comedias de Edgar Neville<\/em>. Canciones para despu\u00e9s de una guerra y <\/em>Lejos de los \u00e1rboles supusieron algunos de mis primeros descubrimientos del cine documental, pero eso fue en la Filmoteca. Pronto me llam\u00f3 la atenci\u00f3n que algunas pel\u00edculas muy logradas no llegaran a ser m\u00e1s reconocidas, como es el caso de <\/em>Nunca pasa nada o <\/em>Funci\u00f3n de noche.<\/p>\n

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              1. Con la irrupci\u00f3n de las plataformas de streaming parece evidente que nuestras opciones para acceder a todo tipo de cine han aumentado considerablemente. Conociendo tan de primera mano las derivas de nuestro cine y su idiosincrasia, \u00bfc\u00f3mo valoras el momento actual y c\u00f3mo ves el futuro m\u00e1s inmediato en este nuevo contexto?<\/li>\n<\/ol>\n

                Me cuesta responder porque no puedo vaticinar. Me limitar\u00e9 a observar que las pr\u00e1cticas de visionado han generado cambios en la percepci\u00f3n de las pel\u00edculas. Antes se ten\u00eda una memoria m\u00e1s sint\u00e9tica, del flujo de la historia, de sus cimientos, de sus ejes dram\u00e1ticos. Hoy, gracias al hecho de poder ver una pel\u00edcula en sus detalles m\u00e1s \u00ednfimos, y tantas veces como uno quiera, la visi\u00f3n es mucho m\u00e1s anal\u00edtica. Lo que se gana en precisi\u00f3n casi quir\u00fargica se puede perder en visi\u00f3n de conjunto. Y a la hora de escribir sucede lo mismo. Es muy llamativo que los guiones tengan en la actualidad entre 100 y 150 escenas, en los a\u00f1os 60\/70 ten\u00edan\u00a0 cerca de 70, que las pel\u00edculas rebasen a menudo, sin raz\u00f3n alguna, las dos horas de duraci\u00f3n, que el plano haya sustituido a veces la escena como unidad dram\u00e1tica. Y al mismo tiempo muchas pel\u00edculas son m\u00e1s r\u00e1pidas pero m\u00e1s confusas. \u00bfHacia d\u00f3nde nos lleva? No lo s\u00e9, pero est\u00e1 claro que el tempo dram\u00e1tico de los \u201cdigital natives\u201d y \u201cmillennials\u201d es distinto. Y no digamos su agudeza visual y su capacidad de \u201ccollage\u201d.<\/em><\/p>\n

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                1. Por \u00faltimo, \u2018Traves\u00edas por el cine espa\u00f1ol\u2019 comenz\u00f3 el pasado mes de octubre en Madrid en un espacio \u00fanico como mk2 Palacio de Hielo, y se desarrollar\u00e1 hasta junio de 2019, \u00bfqu\u00e9 puedes contarnos de la acogida que ha tenido hasta ahora? \u00bfY una invitaci\u00f3n para aquellos que a\u00fan se lo est\u00e9n pensando?<\/li>\n<\/ol>\n

                  Por ahora la acogida es favorable pero hay que darle tiempo al tiempo para fidelizar al p\u00fablico. Las personas que asistan ante todo deben sentir el placer de descubrir. Nuestra carta es muy variada y habr\u00e1 quien prefiera tal o cual sabor. Despu\u00e9s pueden, si quieren, tener el placer de bucear, ya en casa, en la obra de un director, un g\u00e9nero o une de los lugares de los que hablemos. Eso es como estudiar idiomas: si despu\u00e9s de la clase no tomas la iniciativa de leer, escuchar o hablar, el aprendizaje es m\u00e1s escaso.\u00a0 Luego est\u00e1 el placer de volver, de darse cita consigo mismo para dejarse sorprender. Y, por qu\u00e9 no, venir con amigos para luego charlar. S\u00f3lo hace falta dar el primer paso.<\/em><\/p>\n

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                  \u00a0<\/em><\/p>\n

                   <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Traves\u00edas por el cine espa\u00f1ol. Programa de 16 conferencias dedicadas al cine espa\u00f1ol en los cine mk2 Palacio de Hielo (Madrid). Entrevista realizada en octubre de 2018.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6395,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[51],"tags":[],"class_list":["post-6394","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-hispanico"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6394","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6394"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6394\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6395"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6394"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6394"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/florealpeleato.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6394"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}